22春学期（高起本1709-1803、全层次1809-2103）《中国文学史（二）》在线作业-00001

试卷总分:100  得分:100

一、单选题 (共 20 道试题,共 40 分)

1.下列对于《聊斋志异》与清初文化价值取向的说法不正确的是()

A.明末主情浪漫思潮的延续

B.蒲松龄没有处理好主情浪漫与经世致用之间的矛盾对立

C.清代经世致用思潮的反映

D.主情浪漫与经世致用思潮的交融与并举

 

2.下列不是周邦彦词的艺术特点的是()

A.善于铺叙，结构谨严；描摹物态，曲尽其妙

B.讲究才学，重视才气与学问

C.奇警，辞气高华，造语精工，风格浑厚和雅

D.句法精于声律，音韵优美

 

3.下列对于常州派的说法正确的是()

A.属于常州词派的作家有张琦、董士锡、周之琦、周济等人

B.虽然不乏壮怀激烈，然而有失粗率

C.长于工巧而短于乏情

D.能够继承晚明以来的主情传统

 

4.姜夔词的风格特点是“清空”，下列不属于“清空”内涵的是()

A.词中的语言、意象偏向艳丽新奇

B.词中的情感，多属于文人士大夫那种高洁清雅的意趣

C.在表现手法上，多追求言外之意和空灵的的神韵

D.词的意境以疏朗开阔为主，结构上有跳跃性

 

5.下列是阳羡派代表人物的是()

A.郑燮

B.陈维崧

C.袁枚

D.黄景仁

 

6.《红楼梦》的悲剧意义不包括()

A.从小说的题材表层意义看，《红楼梦》写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧

B.道德文化悲剧，对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑

C.《红楼梦》抛弃了那种自欺欺人，始终幻想喜从天降的浅薄悲剧意识，而是将人生无所不在的悲剧现象上升到哲学高度来认识其永恒的不幸

D.曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧，而且认为解决人生悲剧的方法是不存在的

 

7.下列不属于黄庭坚诗歌理论的是()

A.点铁成金

B.夺胎换骨

C.奇字僻典，刻意苦吟

D.圆活流转

 

8.下列哪项不属于章回体的文体特征()

A.章回小说在艺术上严格的可叙述性

B.在全书的开场和收尾时，往往以一首诗或一首词作起或作结

C.每一回的开场必定有诗

D.在叙述方面，它很注意说与听的关系

 

9.下列不是对于吴文英词风描述的是()

A.他的词风以密丽取胜

B.其词在艺术上注意锻炼字面，意旨幽深，结构跳荡

C.张炎曾拟之如“七宝楼台”

D.他的词在语言上注意雕琢，故国之感深沉

 

10.对窦娥的形象分析错误的是()

A.是中国封建社会被压迫妇女的典型，一个悲剧形象

B.是饱经风霜，世故机智的妇女形象

C.是遵守封建道德，尽孝守节的本分善良的妇女形象

D.是反抗封建压迫、富有斗争精神的形象

 

11.下列对于清代公案小说的说法不正确的是()

A.清代公案小说沿袭明代传统

B.《施公案》是其代表作品

C.宣扬封建道德的主题却得到加强

D.反映民间冤苦和政治腐败

 

12.下列关于《琵琶记》的艺术特色说法错误的是()

A.悲剧特色：善于塑造苦境，抒发苦情，以情动人

B.双线结构，交叉发展，对比映衬

C.语言特色：以文采之美为主，兼有质朴自然

D.语言兼顾不同人物的身份和具体环境

 

13.王实甫为元杂剧文采派的代表作家，其剧作语言被朱权的《太和正音谱》称为“如花间美人”。下列说法错误的是()

A.语言雅中有俗，自然流畅，善于吸收民间口语

B.人物语言个性化，作者用不同的语言表现不同人物的思想性格

C.语言本色自然，善于化用前人诗词句

D.情景交融，意境优美，名曲为《西厢记》第四本第三折《[正宫]端正好》

 

14.对于周济的说法错误的是()

A.他的词论强调词的社会功能

B.主张词“非寄托不入，专寄托不出”

C.长于工巧而短于乏情

D.在一定程度上避免了词对寄托的过分粘连，体现出词体形式的超然一面

 

15.属于元杂剧后期作家的是()

A.郑光祖

B.关汉卿

C.王实甫

D.马致远

 

16.下列属于《汉宫秋》对历史人物进行了改造的是()

A.将民族和睦的象征或政治的牺牲品的王昭君改写成带有悲剧色彩的爱国女英雄

B.马致远将正史中的汉强匈奴弱改为汉弱匈奴强

C.将好色而昏庸的汉元帝改写成一个有双重性格的人物形象：既昏庸无能又忠于爱情

D.将毛延寿由画工身份改变为中大夫，从一般小人变为卖国汉奸，意在批判宋末变节投降元军的卖国奸臣

 

17.主旨是“尊王灭寇”，维护封建统治的《水浒》续书是()

A.《续水浒传》

B.《水浒后传》

C.《后水浒传》

D.《结水浒传》

 

18.明代中叶以后的文坛，流派甚多，下列哪项不属于其代表()

A.前七子

B.宋濂

C.后七子

D.唐宋派

 

19.下列不属于关汉卿杂剧的艺术成就的是()

A.华丽修饰的语言特色

B.戏剧结构多为一人一事，主脑清楚；剧情发展迅速，又曲折多变

C.善于塑造不同身份性格的鲜明人物形象

D.在尖锐的矛盾冲突中塑造人物

 

20.下列哪一项不是散曲的来源()

A.宋词

B.诸宫调

C.北方民歌

D.唐诗

 

二、多选题 (共 10 道试题,共 20 分)

21.《水浒传》与绿林文化的政治特征（ ）

A.“逼上梁山”是多数梁山好汉上山聚义的共同原因

B.“替天行道”是政治行动纲领

C.“以贤为能，纪律严明”是组织原则

D.“接受招安”是梁山起义的必然结局

 

22.江西诗派的诗歌理论有（ ）

A.点铁成金

B.夺胎换骨

C.追求格韵高绝的境界，好用拗律，押险韵

D.好用奇字僻典，刻意苦吟

 

23.元杂剧的宾白不正确的有（ ）

A.剧中称为“白”，指剧中人的说白

B.有韵白和散白两类

C.韵白为散句，散白为诗文

D.剧本中称为“背云”、“带云”、“内云”等

 

24.阳湖派的观点有（ ）

A.取法六经语孟和唐宋八家之外

B.兼取子史百家

C.把骈文的笔法引人古文

D.散文也具备骈文博雅工丽的特点

 

25.南宋中后期理学家代表有( ）

A.朱熹

B.吕祖谦

C.陆九渊

D.叶适

 

26.清代小说变化在（ ）

A.小说观念不断更新

B.小说题材类型的不断扩大

C.小说编创方式的不断成熟

D.人们更加注重小说扬善惩恶的社会功能

 

27.刘因《念奴娇.忆仲良》的艺术特色有（ ）

A.用词刚健

B.境界开阔

C.有苏轼豪放词的风味

D.议论精辟

 

28.拟话本小说的体制（ ）

A.话本一般都有一个煞尾，它与本事的结局相同

B.题目是故事的主要标记

C.话本小说必须以一首诗或词作为开头

D.在话本的诗词、入话之后再插入一段故事

 

29.《窦娥冤》中的窦娥形象是（ ）

A.是中国封建社会被压迫妇女的典型

B.一个悲剧形象

C.尽孝守节的本分善良的妇女形象

D.富有斗争精神的形象

 

30.宋初重文一派的理论主张是（ ）

A.在内容上“传道”

B.在内容是“明心”

C.艺术上讲究自由流畅、亦骈亦散的风格

D.过复兴古文来复兴儒道

 

三、判断题 (共 20 道试题,共 40 分)

31.《东堂老》曲词清丽华美，与郑光祖杂剧的风格比较接近。名曲为第二折的 [商调集贤宾]。

 

32.柳永的词集名《乐章集》，存词200多首，堪称是宋代第一位专业词人。

 

33.关汉卿现存剧目68种，剧本18种。代表作为悲剧《窦娥冤》、喜剧《救风尘》、历史剧《单刀会》

 

34.该运动在北宋初年即已开始，并且理论上和创作上取得明显成就。

 

35.黄庭坚的词集名《山谷琴趣外篇》，一名《山谷词》，存词180多首。形成自己独特的风格。

 

36.理学家散文逐渐兴起。代表作家有朱熹、吕祖谦、陆九渊、叶适等

 

37.章回体小说每一回的开场，大都没有诗或词，但每一回的结尾，必定有诗

 

38.元杂剧每折只采用一种宫调，四折的宫调可以重复。每剧一般只用一人主唱，其他脚色只有说白。

 

39.宋初重文的一派，以柳开、穆修为代表，主张通过复兴古文来复兴儒道。

 

40.《西厢记》结尾曲词：“愿普天下有情的都成了眷属”是该剧的点睛之笔

 

41.宋代文学的特点浪漫主义精神减少了，现实主义精神得以张扬，恢宏雄健的气概削弱

 

42.南戏是南曲戏文的简称，亦简称戏文，是宋元时用南方歌曲演唱的戏曲形式。

 

43.苏轼的词风有两类即旷达风格和豪放风格。

 

44.张孝祥是从苏轼到辛弃疾豪放词派形成过程中的重要人物。

 

45.散曲是在元代出现的新诗体，一种带有音乐性的诗歌形式

 

46.辛弃疾的词主要有爱国词，闲适词，农村词和言情词。

 

47.晏殊的词主要受冯延巳的影响，语言清淡自然，以白描为主，不失精巧之美。

 

48.江湖诗派是指在南宋后期以江湖游士为主要成员，以献诗卖文为生活，主要成员有“四灵”、戴复古等。

 

49.李清照代表作《金石录后序》是以血泪写成的“史”作，堪称南北宋之交第一流的文艺性散文。

 

50.苏轼的词以其雄大的才力开创了新的境界与风格，在很大程度上改变了文人词的面目。

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